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什么是重屬和弦及運用？
來源：風華國韻
2018-06-11 09:39:52
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1、標記：以V級作為臨時主和弦，其屬和弦即II級大三和弦及其對應的七和弦九和弦等。功能標記為DD 重屬七和弦則標記為DD7重屬和弦具有高度的緊張性，有強烈的解決傾向，一般都解決到其臨時主和弦上。比如DD—D2、構成：要構成好這兩個和弦，必須注意兩點：一是要將V作為假定的主和弦I看待，即把V當作臨時的主和弦。二是弄清這個和弦的結構：V的V7為大小七和弦，稱為重屬七和弦；V的VII7一般為減七和弦，稱為重屬導七和弦，分別記為：DD7、DDVII7。它們的共同點是要升高調式的第四級音，且小調還要升高音階的第六級音。重屬七和弦與重屬導七和弦都是不協和和弦，應用是，都需要預備。這兩個和弦用下屬功能組和弦（II、IV、VI、II7）做預備最好。連接上時，將共同音保持在同一聲部。同級的自然音與變音也保持在同一聲部（如F——#F），其余聲部則作平穩進行：屬和弦也可用主和弦，I作預備：由于重屬和弦既可以用于半終止和終止式中（典型用法），又可以用于結構內部。因此，重屬和弦有兩個主要的進行方向：解決到K46（半終止或終止式）；解決到V或V7。在進行到K46時，應在低音中使用圍繞K46低音的兩個音中的一個，即音階的#IV或VI。連接時，采用和聲連接法，共同音保持。在大調中，放在K46之前的DDVII7中的降III 級音（DDVII7的七音，如果上行，由于進行的傾向，經常須要按等音記譜，記為#II：在DD7解決到V的進行中，各聲部嚴格按V7——I的方式進行；DDVII7——V的進行中，各聲部嚴格按VII7——I（I重復三音）的方式進行。在 DD7或DDVII7進行到V7時，升高的重屬導音（#IV）下行半音到V7的七音，即還原的IV，即與其傾向性作相反的進行。例見：舒曼《童年情景》作品15之1 P75重屬和弦在實踐中，重屬七和弦經常解決到屬七和弦。而重屬導七和弦，總是解決到終止四六和弦(在終止或半終止的屬和弦前，占強拍的主四六和弦，亦稱強四六和弦，因為一般的四六和弦都是在相對弱拍上，唯有這個和弦是在強拍上。)這時，重屬導七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進行順暢，一般把重屬導和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質仍然是七和弦，而不是五六和弦，這是很容易混淆的。我們看到，象上例中的進行，是非常“西化”的，很“古典”的進行，而在現代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬和弦總是向下屬方向進行，出現了V7/V-ii7的進行。上面的例子中，最后兩個和弦在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度，其實平行五度在近現代的作品中已經不算什么了。所以經常用I7代替I。也可以這樣：現在更流行的做法是I-V/V-IV-I。另一個例子：如果把I-V/V-IV-I中的I級換成vi級，會怎么樣呢？變成了很中國味的和聲進行了，其實這個進行應寫做：i-IV-VI-I。小調的VI級音升高，就形成了“多利亞調式”，它是中世紀七種調式之一，恐怕也是最常用的一個。重屬和弦音樂要表達一定的內容和情感,就必須有一個曲式結構,就需要音樂不斷地向前發展。音樂如同其它一切事物一樣,要前進就要有動力。失去動力，音樂就停止了，也就不存在了。 一切事物都是矛盾的統一體,都存在著各種對立的矛盾因素。矛盾的產生、激化、統一解決的過程，就是事物發展、前進的過程。音樂當然也不例外。音樂一開始就處于矛盾的狀態中。這些對立的因素在音樂中表現為多方面的和千變萬化的的。諸如:節奏上的、和聲上的、調式上的、音響上的等等。這些因素共同作用促使音樂向前發展，完成我們要完成的內容。因此,我們要更好地發展我們的樂思,就必須充分利用好這些對立的因素。和聲作為一種音樂的表現手段,在音樂發展中起著十分重要的作用。和聲中穩定與不穩定兩因素的對立統一,就是和聲發展運動的動力。樂曲中和聲本身就存在著諸多不穩定的因素。如在調式中,主和弦處于穩定的地位,其它和弦。但僅此還不能滿足人們在音樂創作中的各種需要。人們要創作出更豐富的音響、豐滿的形象,就要運用新的對立因素。因此廣泛適當地采用重屬，副屬和弦進行離調對此就成為人們音樂創作中的重要手段之一
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