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陳蔚導演的輕歌劇《蝙蝠》劇照
日前，風華國韻聲樂歌劇教育中心舞臺表演班大師陳蔚導演擔綱大劇院版《蝙蝠》復排，李心草執棒，莫華倫、么紅、梁寧等華人歌唱家再度聯袂，而陳佩斯也將繼續跨界出演。陳蔚憑借自己對音樂的研究和對喜歌劇輕歌劇的執著，擔當起這部輕歌劇演出的重任。陳蔚導演說：“我之所以愿意接受國家大劇院的邀請，是因為這部輕歌劇是我國歌劇演出中的重要作品，去年在英國導演史蒂芬·勞利斯的執導下獲得了極大的成功，而我們這次做的是讓這樣的成功延續，讓中國歌劇舞臺能夠留下輕歌劇這一受歡迎的品種，因為在中國做一部輕歌劇相當不容易。”
在中國的歌劇舞臺上，輕歌劇和喜歌劇是一個很難出成果的舞臺劇，因為中國歌劇大都是厚重的歷史題材，演員也缺少喜劇訓練，因此，在這些年的歌劇舞臺上，除了復排的歌劇《小二黑結婚》和外國歌劇《塞維利亞理發師》、《費加羅的婚禮》、《賈尼斯基基》外，很少有喜歌劇和輕歌劇上演，而在演出外國的輕歌劇和喜歌劇時，導演往往加入一些中國小品式的笑料，或者要求演員把自己裝扮成外國人，這些也使中國的輕歌劇和喜歌劇的發展進入了一個瓶頸。陳蔚在排練時就稱“施特勞斯《蝙蝠》中的故事來自維也納的生活，它的笑料和幽默都是維也納生活中獨有的。這一次我要求演員們進入生活，不可以把自己裝成維也納人。裝模作樣演外國人和小品式的表演都是不對的。”
在排練中，陳蔚要求演員對每一個角色的性格進行研究，無論是羅薩林德還是女仆，他們的人物內心轉變到位了，喜劇效果就出來了。對于第三幕的主演陳佩斯，陳蔚說：“我在排練前曾經與陳佩斯進行了一次較深的交流，我們對喜劇的觀念是一致的，因此，在排演的時候我們會商量，以便讓他的表演更加流暢，更加融入劇情，更加與音樂結合緊密。”
陳蔚在接受采訪時言到：“在接受復排《蝙蝠》的任務后，我把歌劇總譜進行了仔細研究，每一個唱段，每一個對話，每一個音樂動作都要在音樂中找到根據。”在研究完總譜后，陳蔚決定對上一輪演出的第二幕舞會場景進行修改。陳蔚說：“也許是英國導演與中國演員在文化上的差異，也許是英國導演刻意求新，他執導的《蝙蝠》亮點很多，但有的地方有些拖沓，對于舞會場景的處理，我希望能夠火爆起來。我的任務就是用音樂把整部歌劇貫穿成一個整體，讓表演服從于音樂，形成一個有機的統一風格。”
在排練場，從《查爾達什舞曲》到《香檳之歌》，再到《雷電波爾卡》，陳蔚要求全體演員動起來，營造歡快熱烈的氛圍，因為從音樂上講，這一段是很歡快熱鬧的。于是，在羅薩林德唱起《查爾達什舞曲》時，演員們就隨著音樂動起來，到《香檳之歌》時，主演們就開始跳舞，等到了《雷電波爾卡》，全場演員無人不舞，形成全劇的一個高潮。
在復排《蝙蝠》的過程中，陳蔚一直感嘆：“在所有演員中，那些經常登臺的歌唱家表演很到位，么紅由于經常演出歌劇，她的舞臺喜感十分強烈，楊曉勇、梁寧等都能演活自己的角色，而年輕演員則需要有所突破。”除了第三幕陳佩斯的表演外，陳蔚要求第一幕和第二幕也要喜感充足，這對于擅長演正歌劇的年輕演員來說，是一個難點。
陳蔚深有感觸地說：“通過復排《蝙蝠》，我感受到在我國的聲樂教育中，表演方面的教育是缺乏的，很多演員只會唱歌，不會演戲，更別說演喜歌劇和輕歌劇這類難度較大的表演了。過去我們的歌劇舞臺不重視喜歌劇和輕歌劇的演出，認為歌劇就應該是大題材，充滿厚重感。于是，中國的輕歌劇和喜歌劇數量實在有限。但是，作為歌劇百花園中的一種類型，應該鼓勵它們盛開。同時，在我國的音樂人才培養上，注重偏門的現象也十分嚴重，唱歌的不會演戲，演戲的不能唱歌。而在國外的歌劇發展中，表演與歌唱并重已經成為趨勢，因此，培養能歌唱又能表演的全方位人才是我國歌劇發展亟待解決的重要環節，中國的歌劇舞臺不僅需要厚重題材的大歌劇，也需要輕松愉快的輕歌劇和喜歌劇，我想，我們要做的就是讓中國歌劇舞臺留住輕歌劇這一品種。”
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