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北京音樂培訓課程之鋼琴演奏與即興伴奏
來源：風華國韻
2018-06-11 14:02:35
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一般說來，鋼琴教學多側重于技能的訓練與傳授，有著循序漸進的曲目和教材，對于學生系統(tǒng)地掌握鋼琴演奏的能力無疑是必要的，但鋼琴教學卻替代不了鋼琴即興伴奏的教學，實際上兩者之間還有嚴重脫節(jié)的傾向。比如，有的學生已具備了演奏高難度樂曲的能力，卻不能為一首簡單的旋律即興地配伴奏，這種看似高質量的“鋼琴教學”，實際上嚴重脫離了音樂教學的需要，培養(yǎng)出來的學生往往是中看不中用的“銀樣蠟槍頭”。鋼琴即興伴奏的教學就是為了適應培養(yǎng)合格音樂教學人才的需要，既具備較好的鋼琴演奏能力，又能夠在各種需要的場合進行即興式的鋼琴伴奏，這樣的學生常常受到格外歡迎。為了提高鋼琴即興伴奏的教學質量，加強音樂理論課程的綜合運用是極其必要的。 鋼琴即興伴奏教學本身就是包含著多種音樂理論以及鋼琴演奏技能綜合因素的一門課程。要掌握好鋼琴即興伴奏，要求學生必須有一定的鋼琴演奏技巧，有良好的和聲理論基礎，辨別音響的敏銳聽力，有欣賞音樂的高度修養(yǎng)，還要有一定復調水平及作品分析的能力，這樣的要求，既是高師院校專業(yè)音樂教學整體水平的體現(xiàn)，也是學生綜合能力的反映，同時，鋼琴即興伴奏教學與鋼琴演奏以及和聲、視唱練耳、音樂欣賞、作品分析、復調等理論課程有著極其密切的內在聯(lián)系。學好鋼琴即興伴奏必須重視各個環(huán)節(jié)之間的相互關系，否則，就會像一條鏈條缺少了中間環(huán)節(jié)一樣，無法形成連貫、流暢的整體。
一、扎實的鋼琴演奏技術是學好鋼琴即興伴奏的基礎 1.鋼琴即興伴奏是通過鋼琴彈奏體現(xiàn)出在旋律基礎上進行創(chuàng)意性的即興伴奏過程的，因此，較扎實的鋼琴演奏技術自然是必備的條件，它與鋼琴演奏的區(qū)別在于作為伴奏必須服務于歌唱的需要，在旋律旋律基礎上，充分利用作曲技術理論知識即興地彈奏出伴奏織體，同時更加強調移調能力的培養(yǎng)：因此，在鍵盤上熟練地彈奏二十四個大小調的音階、琶音及和弦連接，并能快速移調，是鋼琴即興伴奏的一項必不可少的基本功：移調彈奏能力是即興伴奏中一項難度較大的技巧，需要長期磨煉，教學中應反復強調其重要性，為即興伴奏的學習打下良好的基礎，使鋼琴教學和鋼琴即興伴奏教學兩門課程協(xié)調地溝通起來。 2.和聲是鋼琴即興伴奏中的骨架 和聲設計是鋼琴即興伴奏中具有“靈魂”地位的重要部分。和聲選配是否恰當直接影響到整首旋律伴奏處理的目的性、合理性和完美性。在一般性的旋律進行中，運用調內正三和弦便能大致保持主旋律的和諧、流暢以及織體的豐滿效果，但在旋律的高潮段落和轉調部分，和聲手法的運用與處理卻要求體現(xiàn)出特定的效果。例如：旋律《中國，中國，鮮紅的太陽永不落》是一首頌歌，它以寬廣雄偉的旋律，堅定有力的節(jié)奏，歌唱和贊美充滿生命力的社會主義祖國。全曲有三個樂句組成，第一、二句為并列句，第三句是全曲的高潮部分。如果這里僅僅配置調內和弦，和聲的力度較弱，很難推動旋律情緒的進一步發(fā)展，如果在高潮段落恰當?shù)剡\用不穩(wěn)定的變和弦，便增強了和聲的傾向性，加大了和聲的力度從而有效地推動旋律向著激昂、輝煌的情緒發(fā)展，充分展示出這首旋律的感情色彩。在實際教學中，有一部分學生不能把和聲理論和實踐結合起來，不能恰當?shù)剡x配和弦，這在鋼琴伴奏教學中也應予以彌補，讓學生多彈和弦及和弦連接，仔細傾聽音響的變化，感受更多的音響效果，也可建議和聲課中適當?shù)丶尤胄珊吐曒喞膶懽鳎莆蘸拖以趯嶋H作品中的運用，在完成書面作業(yè)的同時，加強鍵盤和聲的訓練，增強實際音響的感知能力，這樣有利于學生在鋼琴伴奏中和聲設計能力的提高。
二、作品分析能力是設計鋼琴即興伴奏的前提 具備一定的作品分析能力對于鋼琴即興伴奏的設計將會產生更富于整體性的效果，這是由于作品分析能夠更好地把握旋律的結構和風格：但在音樂專業(yè)課程安排上作品分析課往往晚于鋼琴即興伴奏課，因此。在這門課程的教學中應有目的地講授一些必要的作品分析與曲式結構的知識及旋律的曲式規(guī)律：比如，伴奏的旋律是一段體還是二段體?二段體中是對比式的結構還是平行式的結構?都要根據(jù)不同特點加以分別處理。學生在鋼琴即興伴奏設計時先對旋律的曲式結構有一個清晰的了解，在彈奏時就能更好地把握全曲的伴奏框架，使之具有合理的整體布局。在鋼琴即興伴奏的曲目選擇上也應多注重優(yōu)秀的旋律作為重點。使其熟悉旋律的風格特點。在合唱旋律中，曲式結構相對比較復雜和富于變化，以三部曲式居多．鋼琴伴奏也需要更注重對比性的效果和更加引起聽覺興趣的手法運用。總之，一定的作品分析能力對于鋼琴即興伴奏在旋律整體的框架建立上能夠達到較準確的定位，無論在結構的邏輯發(fā)展以及風格特色的處理方面的能達到較為理想的境地。
三、恰當?shù)剡\用復調手法 在鋼琴助興伴奏中，應當根據(jù)不同旋律體栽特點和歌唱的對象分別加以處理。一般說來，抒情旋律和藝術旋律的伴奏手法應該更加精致而富于色彩，往往需要恰當?shù)剡\用復調手法加以潤色，以增強伴奏音樂的藝術表現(xiàn)力。藝術旋律的演唱，歌唱者有較大的個性發(fā)揮余地，在歌唱進行或間歇的全過程中鋼琴伴奏都應當成為有機的整體加以烘托，其中復調手法的運用更能襯托出藝術旋律演唱的光彩，表現(xiàn)出更加細膩的內心感情。對比復調、模仿復調可以經(jīng)常用于鋼琴即興伴奏織體之中，比如，旋律《小白菜》是具有強烈感染力的抒情旋律，演唱中感情起伏很大。為這首旋律編配伴奏時，就不妨采用復調伴奏織體。旋律開始部分用強力度的和弦引出如泣如訴的歌唱，在主旋律幾次出現(xiàn)時可以根據(jù)演唱者不同的感情需要或配以模仿復調。以烘托歌唱者在這首旋律中表現(xiàn)的特定思想感情。鋼琴即興伴奏中的手法運用是多樣化的，無論和聲式的主調伴奏織體，或者對位式的復調伴奏織體，各有各的獨特表現(xiàn)，關鍵在于恰當?shù)厥褂谩２捎脧驼{伴奏手法，對學生則是提高自身鋼琴伴奏能力的一個重要途徑。
在鋼琴即興伴奏編配中多分析鋼琴正譜伴奏是一種典范式的學習方法。正譜伴奏是作曲家在創(chuàng)作過程中精心構思的，表現(xiàn)手法精湛，藝術感染力極強，甚至伴奏部分與旋律部分具有同等重要的位置。鋼琴即興伴奏的特點正在于“即興”，它是在沒有正譜伴奏的情況下，在較短的時間內為旋律即興編配伴奏織體，要求憑借伴奏者的智慧與靈感在極短的時間內構思出合乎邏輯的伴奏方案，保證演唱的順利進行，有時，靈感橫溢時的鋼琴即興伴奏還能彈奏出比正譜伴奏更有光彩的效果。因此，即興伴奏者應當具備較為豐富的作曲理論知識，厚實的鍵盤和聲基礎和較好的鋼琴演奏水平，才能更好地完成鋼琴即興伴奏的編配。鋼琴即興伴奏和正譜伴奏是相對應而存在的一種伴奏方式，兩者具有同樣重要的地位，原因就在于伴奏者能夠在豐富經(jīng)驗基礎上加以即興發(fā)揮，伴奏時能夠深刻理解與把握旋律的風格內容，掌握熟練的鋼琴技巧和各種伴奏織體手法。但多分析正譜伴奏，借鑒正譜伴奏規(guī)范的創(chuàng)作成果，豐富而細膩的表現(xiàn)手法，掌握常用的伴奏織體以及和聲手法，對于有效地提高即興伴奏的水平，無疑有著十分重要的作用。 綜上所述，鋼琴即興伴奏的學習，無可辯駁地將講法：就是要將一名普通的鋼琴演奏者培養(yǎng)成為一個合格的音樂家。
鋼琴即興伴奏初步（一） 旋律的即興伴奏是指在不用正規(guī)伴奏譜的情況下，即能彈奏出與旋律內容相吻合，能夠突出、深化主題,對歌聲起到烘托、渲染作用的即興性的伴奏。 即興伴奏的要求 即興伴奏是演奏者一系列基礎知識及技能技巧應用于實踐的具體體現(xiàn)。它要求演奏者具有: 一、一定的鋼琴技巧： 學鋼琴即興伴奏的人應具有“車爾尼599”中、后期的水平。鋼琴的演奏技巧與鋼琴的即興伴奏是不同的兩方面內容：鋼琴技巧以機械練習為主來再現(xiàn)樂譜內容，即興伴奏則以創(chuàng)造性的勞動來完成旋律伴奏的任務，并與歌聲成為相輔相承的整體。在學習即興伴奏時應注意與鋼琴技巧的同步發(fā)展。 二、應具有較好的和聲基礎： 旋律的即興伴奏是和聲理論應用到實踐中的重要手段之一，即興伴奏者和聲水平高低直接影響到伴奏的整體音響效果及對旋律的表現(xiàn)力。 三、具有較強的綜合能力： 即興伴奏是一門應用的技術，它除要求具有鋼琴技巧、和聲基礎外，還要求:
1、伴奏者應掌握較多風格、較多類型的伴奏織體。 2、具有良好的旋律分析、判斷能力，能較有創(chuàng)造性地選擇好、設計好織體，并應用到伴奏中去。 3、具有豐富的想象力、創(chuàng)造力和應變能力。
四、伴奏織體的基本類型 根據(jù)旋律的內容、情緒等設計、選擇適當?shù)陌樽嗫楏w是即興伴奏成功與否的關鍵。因此,要求伴奏者應掌握各種風格、各種情緒的伴奏織體： （一）、柱式和弦；(基本的表現(xiàn)特點一一堅定有力、氣勢磅礴、莊嚴宏偉)。
1、節(jié)奏松馳,較安靜平穩(wěn)。具有烘托的背景作用。 2、節(jié)奏短促緊湊。積極主動的表現(xiàn)特色,有較強的動力。 3、短促、跳躍、節(jié)奏鮮明，具有舞蹈特點。 4、鑼鼓式節(jié)奏，擅長表現(xiàn)熱烈歡騰，動感較強的情緒。
（二）、分解和弦：(基本表現(xiàn)特點一一抒情流暢、委婉深情)。 1、深情、委婉，亦可歡快跳躍。 2、抒情流暢、富有歌唱性，具有動感。 （三）、分解和旋：(基本表現(xiàn)特點一一歡快跳躍、節(jié)奏感強)。
1、因低音減少變得平穩(wěn)，具有抒情性。 2、微微起伏搖蕩又平穩(wěn)安靜，靜中有動。 3、節(jié)奏鮮明、形象生動，具有新疆舞蹈特點。
以上三種形式是伴奏織體的基本形式，也常常在伴奏中使用。當然，它還可根據(jù)旋律表現(xiàn)之需要進行變化，產生出更多、更適合的音型織體。伴奏音型的使用應統(tǒng)一中求變化。單樂段可只用一種織體，其他曲式可使用兩種或兩種以上的織體，以求得伴奏織用三種或更多的伴奏織體，以免雜亂無章、弄巧成拙。 (文章選自《藝泉》) 鋼琴即興伴奏初步（二）
一、熟悉、分析旋律:注意旋律的風格、情緒、調式、高潮等方面內容,把握住旋律的內涵,對旋律有總體的了解。
二、和聲布局:根據(jù)對旋律的理解及和聲進行原則開始總體布局。 首先進行開始部分、高潮部分、結束部分的和聲安排,注重和聲的功能性及色彩性,安排好半終止及終止式。然后根據(jù)和聲進行的規(guī)則及效果安排其他和弦。安排和弦時應注意以下兩點:
1、以正三、三度疊置、原位和弦為主,副三、轉位、變音和弦為輔,多用第一、四、五級的連接。 2、旋律開始部分以主和弦為主,以強調調式,高潮部分選用不穩(wěn)定和功能性強的和弦、變音和弦,以增加動感。
三、選用適合的和聲伴奏織體:
根據(jù)旋律的需要,選擇好與之相協(xié)調的伴奏音型。
1、一般說來,進行曲區(qū)格的選用堅定有力的柱式和弦型,歡快風格的選用輕松活潑的半分解和弦型,抒情風格的選用和弦或流動的分解和弦型。 2、應注意伴奏音開型間的對比。
四、旋律中重點部分的處理: 1、長音地方應進地填空:（a）、把旋律進行加花。（b）、把伴奏音型及和弦進行理復。 2、高潮部分應加強處理:（a）、反向的八度、音階、半音階進行。（b）、根據(jù)風格使用震音、琶音等。（c）、選用動感較強的變化和弦、色彩和弦以加強緊張度、烘托氣氛。 3、對前奏、間奏、尾聲進行較細致的處理。 ［注］：以上所講的旋律可以統(tǒng)統(tǒng)解釋為單一的旋律譜。比如：小提琴獨奏譜、聲樂譜（包括簡譜）、以及所有的器樂獨奏譜，等等。
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