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科技發(fā)展對音樂的影響是什么？
來源：風華國韻
2018-01-09 14:25:33
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用音樂產(chǎn)業(yè)的視角回答這個問題，把音樂的生態(tài)循環(huán)分成3個部分：
生產(chǎn)方式，傳播模式，商業(yè)模式。這三者之間也會強烈的相互影響。
1.生產(chǎn)方式：
科技的影響顯而易見。合成器，新音色，新的制作軟件和設備，錄音技術blabla。現(xiàn)場音樂的生產(chǎn)也被改變，給我們的感官體驗都更好了。不再贅述。
還有一點我覺得比較重要，也和傳播模式密不可分，就是：降低了音樂的生產(chǎn)門檻。
比如現(xiàn)在滿世界都是“獨立音樂人”，每個人都能搞音樂，只要具備一點素養(yǎng)和頭腦，就可以通過簡易的軟件搗鼓出音樂作品來，并通過新的傳播模式自我營銷。
2.傳播模式：
傳播門檻降低，傳播方式變豐富，讓音樂更容易獲取，卻更難以成名。這也是唱片工業(yè)崩盤最大的因素。
在科技還沒把互聯(lián)網(wǎng)、新媒體、各種社交網(wǎng)絡帶給廣大人民群眾，并以此深深改變大眾生活方式、信息獲取方式的年代，唱片工業(yè)掌握了傳統(tǒng)媒體的通路，并可以覆蓋他們，可以說是通過財力、權(quán)力，把音樂強制性的傳播給聽眾。因為你每天獲取信息的方式和習慣就是看電視，聽廣播，讀雜志報紙，能上這些渠道的就是唱片公司生產(chǎn)的那些歌手和音樂，別人擠不進來，而你也別無選擇（并且那個時代一般人也不會覺得就只有這些文化產(chǎn)品很匱乏）。
科技發(fā)達之后，傳媒行業(yè)信息傳播的模式本身就被改變了，音樂行業(yè)這套老路子當然行不通了。同時網(wǎng)絡新媒體、社交媒體各種東西的誕生，讓所有人都能“自發(fā)聲”“自傳播”，依靠他人的“分享”，而非“權(quán)力”這個東西去傳播音樂。就算唱片工業(yè)還控制傳統(tǒng)媒體，但那也不是你我獲取信息的主要渠道了，所以為啥現(xiàn)在純靠生捧根本捧不出新人，大歌手發(fā)片了我們也都沒聽說過。
好處是，對于我們廣大聽眾來說是非常幸福的，能非常輕易迅速的得到世界上各種音樂，包括很多工業(yè)體系外的，只要你想。聽音樂的人對于音樂的接收習慣變得更加主動化、有選擇性。
這也能解釋為什么現(xiàn)在音樂的斷層和代溝這么多，比如我同學都在聽蘇打綠盧廣仲張懸，我同齡的親戚的同學都喜歡許嵩阿悄，不知道盧廣仲是誰。另一方面我覺得也是市場越來越細分的助力器吧。
3.商業(yè)模式：
唱片：最主要就是影響了這個生態(tài)鏈。以前大家沒有互聯(lián)網(wǎng)這個東西，更沒有這么多免費曲庫，只能買唱片。現(xiàn)在這個東西不靈光了，不光改變商業(yè)模式，而且對音樂風格的流行和發(fā)展會有很大影響，比如會影響一堆靠賣唱片賺錢的音樂類型和歌手的發(fā)展。
另外唱片的消費習慣也被改變了。以前買唱片是預付性消費，很多時候我們是因為主打歌好聽或者封面好看、文案吸引人，才買唱片，花了錢才聽到里面的音樂好不好。現(xiàn)在都是知道口碑以后才會去買唱片，跟上大眾點評一個道理，所以我個人覺得很多產(chǎn)業(yè)內(nèi)的包裝工序和慣用邏輯都失效了。
演出：唱片不靈光，版權(quán)又混亂，只有靠演出賺大錢了。在這里有一些人很受益：一是音樂風格在現(xiàn)場演出吃香的人（比如為啥搖滾這幾年回春了，還有唱跳型藝人其實商演賺很多），還有就是那些靠唱片紅利年代積累起名氣的人或者現(xiàn)在人紅歌不紅的人（因為商演決策人往往是金主方，他們不懂音樂，只看名氣，新生代不好賣，過氣歌手霸占很大市場）。
既然好好做歌做音樂看不到短期效益，唱片公司當然都去賺快錢了嘛。最后正能量一下，我還是相信這種傳播模式利于真正的好音樂走出來的。社會發(fā)展有其科學的邏輯和規(guī)律，還是相信在這個歷史發(fā)展規(guī)律下，音樂行業(yè)會逐漸好起來。
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